En ese sentido, la creación musical no se presenta únicamente como una síntesis de técnicas o influencias, sino como una práctica viva, situada, que responde tanto a un contexto como a una sensibilidad (Hemsy de Gainza, 1988). La escena jazzística de Bogotá, diversa y en constante transformación, ofrece un campo fértil para el desarrollo de lenguajes individuales que, si bien dialogan con tradiciones internacionales del jazz, también se configuran a partir de las dinámicas locales, las interacciones cotidianas entre músicos, las formas de escucha y los espacios de circulación de la música. La creación, entonces, se convierte en un ejercicio de negociación entre lo que se hereda y lo que se propone, entre la memoria sonora colectiva y las urgencias expresivas del presente.  (Tirro, 2001)

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Lejos de perseguir una idea de originalidad absoluta, este proyecto reconoce la reinterpretación como una vía legítima y profunda de creación. La apropiación crítica de elementos estilísticos, la experimentación formal y el cruce de perspectivas sonoras permiten elaborar una estética personal que, sin desligarse del entorno, lo problematiza y lo reimagina. En este marco, el jazz en Bogotá funciona como un punto de partida y de llegada, como una red de relaciones que nutre y desafía la construcción del lenguaje propio.